Спорт в искусстве. Гид по Петербургу. Иллюстрации к книге «Стадион» из собрания Русского музея

«Спорт День за Днем» в рамках проекта «Спорт в искусстве. Гид по Петербургу» продолжает рассказывать, как разные виды спорта отражаются в произведениях искусства, хранящихся в собраниях музеев Санкт-Петербурга. Это шестой материал про самую большую коллекцию отечественного искусства в мире, принадлежащую Русскому музею. Предыдущие материалы рассказывают про: • спортивные картины авангардистов – Казимира Малевича, Ильи Машкова и Наталии Гончаровой; • живопись Александра Дейнеки; • произведения Сергея Лучишкина, Сергея Луппова и Ивана Куликова; • графику Юрия Пименова, Федора Богородского и Юрия Петрова; • графические работы Александра Дейнеки и Владимира Лебедева. А в этом материале вы узнаете про графику Петра Новикова.

Имя Петра Новикова известно прежде всего в контексте советской книжной графики, но его творчество оказалось тесно связано со спортом. Это не было случайностью: он сам считал себя профессиональным спортсменом, а движение и энергия стали центральными темами его художественного языка.

Петр Новиков родился в 1899 году в Смоленской губернии, а вскоре его семья перебралась в Петербург. Отец трудился литейщиком, мать работала на ткацкой фабрике. С ранних лет будущий художник совмещал тягу к рисованию и увлечение физической культурой. После школы он учился в рисовальной школе Императорского общества поощрения художеств у Аркадия Рылова и Григория Бобровского, а параллельно работал в типографии. В годы Гражданской войны добровольно вступил в Красную армию и продолжал серьезно заниматься спортом: борьбой, бегом, гимнастикой, лыжами, футболом, теннисом.

В начале 1920-х Новиков работал инструктором по спорту в гарнизонном клубе, а в 1923 году поступил во ВХУТЕИН. Первые шаги он делал в живописи, но вскоре перешел на графический факультет, где его наставниками стали Петр Шиллинговский и Владимир Конашевич. Учеба прервалась: тяжелое материальное положение и спортивные соревнования не позволили справиться с учебными долгами. Даже заступничество таких мастеров, как Конашевич, Дмитрий Митрохин и Виктора Замирайло, не спасло студента от отчисления. Но этот удар не стал концом – Новиков продолжил работать в типографии и искать собственный путь в искусстве.

Поворотным моментом стали 1930-е годы. Новиков начал сотрудничество с Детским отделением Госиздата, создавал иллюстрации к книгам «Военно-лыжный поход» и «Кросс», а затем получил возможность работать над «Стадионом» – изданием, в котором спорт стал главным героем.

Иллюстрации Новикова к «Стадиону» наполнены динамикой, азартом и жизнеутверждающим пафосом. Художник стремился передать радость движения, красоту тела в действии, напряжение соревнования. Его композиции, выполненные в мягкой тональной палитре. Они излучают оптимизм, но не выглядят нарочито плакатными. В рисунках ощущается влияние школы Владимира Лебедева, определившего облик советской книжной графики 1920-1930-х годов, но Новиков не был его эпигоном, выработав собственный стиль.

«Стадион» стал отражением времени. В 1931 году вводятся нормы комплекса ГТО – «Готов к труду и обороне», которые должны были закрепить спорт в повседневной жизни советских граждан. Физическая культура воспринималась как важная часть воспитания, как путь к силе и здоровью. Искусство откликнулось на эту повестку: в живописи, графике и скульптуре появляются образы футболистов, лыжников, гимнастов и борцов. Иллюстрации Новикова вписались в этот контекст. Он говорил языком движения. Его персонажи – увлеченные и азартные участники спортивного праздника.

Для Новикова спорт был не только темой заказов, но и частью собственной жизни. Опыт профессиональных занятий борьбой и другими видами физической активности помогал ему лучше понимать тела, позы, напряжение мышц, а потому его рисунки не просто условные, а убедительные и живые. В этом заключается главная ценность его иллюстраций к «Стадиону».

Сегодня иллюстрации Новикова можно рассматривать как важный пласт художественного наследия 1930-х годов. Они сохраняют атмосферу времени, когда спорт становился символом нового общества, но в то же время выходят за пределы эпохи, оставаясь современными и по сей день.